롯시니, 조아키노 안토니오 Rossini, Gioacchino Antonio(1792~1868)

이탈리아의 작곡가. 1792년 2월 29일 이탈리아의 페사로(Pesaro)에서 태어나 1800년에 볼로냐로 이주하였다. 1802년부터 루고의 말레르비(G. Malerbi) 신부에게서 음악을, 안토니오 테세이(A. Tesei)로부터는 성악을 지도받았으며, 볼로냐 성당에서 가수 · 바이올린 주자·첨벌로 주자로 활동하다가 1806년 리체오 음악원(Liceo Filarmonico)에 정규 학생으로 입학하였다. 마르티니 신부의 제자로 도니제티를 키운 음악 이론가 마테이(S.Mattei) 교수로부터 첼로 · 피아노 · 대위법을 배웠으며, 특히 치마로사(D. Cimarosa) , 하이든, 모차르트의 오페라 연구에 진력하여 1810년 졸업할 때 이미 오페라 <데메트리오와 폴리비오>(Demetrio e Polibio)를 완성하였다.
1816년 보마르세 원작의 오페라 부파(opera buffa, 이탈리아의 喜歌劇) <세비야의 이발사>(Il barbiere di Siviglia)로 로마에서 크게 성공하여 일류 오페라 작곡가로 인정을 받았으며, 그 후 스페인 출신의 가수 이사벨라 콜브란(I.Colbran)과 결혼하였다. 1824년 말 프랑스 정부의 요청으로 파리에 있는 이탈리아 극장의 음악 감독, '왕의 수석 작곡가' , '프랑스의 음악 감독' 이 되어 왕립 음악원을 위해 프랑스어로 된 오페라를 썼다. 쉴러의 대본에 의한 그의 마지막 그랜드 오페라(grand opera, 大歌劇)인 <월리엄 텔>의 파리 초연(1829)은 롯시니를 세계 제일의 오페라 작곡가로 자리를 굳히게 하였다. 1810~1829년에 작곡한 39곡의 오페라와 1808/1809년에 작곡한 두 편의 교향곡에 나타난 그의 유희적 · 인위적 성격은, 베토벤(1770~1827)의 의미 심장한 음악과 정면으로 대조된다. 이 때문에 음악학자 키세베터는 19세기의 첫 30년을 '베토벤과 롯시니의 시대' 라고 칭하였다. 1836년 볼로냐로 돌아와 리체오 음악원의 교장을 역임하였으며, 1845년 부인이 사망하자 1847년에 재혼하였다. 그 후 1868년 11월 13일 파리 근교 파시(Passy)에서 76세로 사망하였으며, 19년 후인 1887년에 피렌체의 성 십자가 성당으로 이장되었다.
롯시니에게 있어서 교회 음악은 주변 장르였고 양적으로도 오페라에 비해 적었다. 그러나 그의 교회 음악은 전 생애에 걸쳐 간헐적이지만 지속적으로 작곡되었는데, 이는 교회 음악에 대한 그의 적극적 관심으로 이해될 수 있다. 롯시니의 교회 음악은 그의 오페라와 크게 다르지 않다. 교회 음악과 세속 음악은 도니체티(1797~1848)나베르디(1813~1901) 등 다른 오페라 작곡가들에게도 그렇듯이 언어나 기법에 의한 표현 양식에서가 아니라 표현 내용과 기능 면에서 구분된다.
롯시니의 교회 음악의 핵심 장르는 미사곡인데 1808~1863년 사이에 5개의 미사곡이 다양한 편성으로 작곡되었다. 마지막 미사곡이자 대표작인 <작은 장엄 미사곡>(Petite Messe Solennelle)을 12성부의 합창과 2대의 피아노 그리고 하모니움이라는 독특한 편성으로 작곡한 롯시니는, 1867년 이 첫 편성을 4명의 독창자와 오르간, 오케스트라를 위한 합창곡으로 재편성하였다. 이는 그가 자신의 모든 미사곡을 관현악 미사곡으로 만들었음을 의미한다. 또 다른 걸작으로는 4명의 독창자와 합창단 그리고 오케스트라로 편성된 <스타밧 마테르>(Stabat Mater, 1832 ; 수정 1842)가 있는데, 이 곡은 본래 성모 칠고(七苦) 축일(현재는 고통의 성모 마리아 기념일, 9월 15일)의 부속가인 그레고리오 성가에서 가사를 차용한 것이다. "슬퍼하는 어머니는 그의 아들이 매달린 십자가 곁에 울며 서 있네"로 시작하는 이 성모 애가는 이미 팔레스트리나, 스카를라티, 페르골레지, 하이든, 모차르트 등 탁월한 가톨릭 음악인들의 사랑 속에 여러 형태의 합창곡으로 작곡된 바 있다. 그의 다른 교회 음악 작품으로는 소프라노와 오케스트라를 위한 <찬미하라>(Landamus), 바리톤과 오케스트라를 위한 <구오니암>(Quoniam, 1813), 혼성 4성부 <아베 마리아>(1832), 프랑스어 가사에 의한 여성 3성부와 피아노를 위한 <세 곡의 교회 합창>(1844) , 테너 · 바리톤 · 오케스트라를 위한 <지존하신 성체> (Tantum ergo, 1847), 4성부 <오 거룩한 성체여>(O Salutaris Hostia, 1857) 등이 있다. 이 밖에도 칸타타, 찬가 등의 성악곡과 약간의 피아노곡, 실내악곡들이 있다.
※ 참고문헌　 조선우 · 홍정수, 《음악은이》 Ⅰ ~ Ⅱ , 세광음악출판사, 1990~1991/ F. Lippmann, 《MGG》 11, 1963, pp. 948~973/ P. Gossett, 《NGDMM》 16, pp. 226~251/ W. Gurlitt ed., Dufay, Riemann Musik Lexikon, Personenteil2, Schott's Söhne, 1961, pp. 543~545. 〔趙善字〕