모랄레스, 크리스토발 데(1500~ 1553)

신부. 스페인의 교회 음악 작곡가이자 16세기 스페인의 3대 음악가 가운데 하나. 1500년경에 오랜 문 화와 예술의 도시 세 비야(Sevilla)에서 태 어나 어린 시절의 음 악 교육은 확실하지 않지만, 1505~1514 년 세비야 주교좌 성 당의 참사회 회원이 면서 작곡가였던 페 날로사(F. de Peialosa) 나 1507~1514년 대성당의 소년 합창단 지휘자였던 에 스코바르(P. de Escobar)에게서 배웠을 것으로 추정된다. 라틴 문학에도 조예가 깊어 인문 교육을 받았을 것으로 여겨지는 모랄레스는 무엇보다도 세계적인 명성을 획득 한 최초의 스페인 음악가였으며, 1544년에 16개의 미사 곡을 두 권의 미사곡집으로 출판하면서 작곡가의 이름에 '세비야 출신' 이란 말을 추가할 정도로 애향심이 강하였다. 1526년 아빌라 주교좌 성당의 악장으로 음악 활동을 시작하여 1528년 플라센시아 주교좌 성당의 악장, 1535년 바리톤 가수로 로마 교황청의 성가대원이 되었 다. 1534년에 즉위한 음악 애호가 교황 바오로 3세는 단원을 24명에서 33명으로 증원하고 이들에게 온갖 특 전을 부여하여 유럽 최고의 이 성가대를 크게 발전시켰 는데, 모랄레스는 이 전성기의 10년 동안 가수로서보다 오히려 작곡가로 성가대에 공헌하였다. 1545년 시스티 나 소성당의 성가대원직을 사임하고 스페인으로 귀국한 그는, 그 해 톨레도 주교좌 성당, 1547년 마르체나의 아 르코스 공작 궁정, 1551년 말라가 성당의 악장으로 활 동하던 중 1553년에 사망하였다.
[작 품] 모랄레스의 음악은 하나의 선율 동기를 모방하거나 약간 변형시켜 반복하는 선율적 세권스(sequen-ce), 언어와 음악의 일치, 음악적 강박과 의미적 악센트의 일치, 조스캥(Josquin des Prez)처럼 폴리 리듬과 투명한 음악 구조를 가지고 있다. 이러한 그의 음악의 특징들은 "가사가 분명히 이해되고 음악적 표현이 위엄 있어야한다"는 트리엔트 공의회(1545~1563)의 교회 음악관을 앞당긴 것으로 긍정적으로 평가된다. 그는 23개의 미사곡을 남겼는데, 4성부 편성이 13곡으로 가장 많고 폴리포니 양식의 미사곡 <아베 마리아 스텔라>(Ave Maria Stel-la)가 대표작으로 꼽힌다. 4~6성부의 마니피칸(Mag-nificat) 16곡, 1538년 니스의 평화 협정을 축하하여 바오로 3세 교황의 위임을 받아 작곡한 <유빌라테 데오 옴니스 테라>(Jubilate Deo omnis Terra), 이폴리토 2세의 추기경 서임을 축하한 〈가우데 엣 레타레 페라리엔시스 치비타스>(Gaude et laetare Ferrariensis civitas)를 합해 모두 91곡의 모테트들은 팔레스트리나(G.P. da Palestrina) 양식으로 창작되어 시대 관행대로 무반주(acapela)로 연주되었다. 그 밖에 4~6성부의 통곡의 노래(Lamentaio)와 세속음악 마드리갈이 있으며, 모랄레스 전집은 1952년부터 앙글레스(H. Anglè s)에 의해 편찬되었다.
[의 의] 스페인의 다성 음악은 주로 주교좌 성당과 수도원 그리고 궁정 악대에 의하여 육성되었는데, 작곡 기법과 형식에서 고풍스러운 단순성을 강조하던 스페인의음악 전통은 14세기의 프랑스 곧 아르스 노바의 영향과
특히 15~16세기의 프랑코 플랑드르 악파의 영향으로 폴리포니 음악의 모습으로 바뀌었다. 모랄레스는 이 흐 름의 선구자였다. 그는 공베르(N. Gombert), 무통, 조스캥 등 프랑코 플랑드르 악파에 속한 음악가들의 모테트와 상송을 모방 혹은 편곡하면서 자신의 고유한 음악 언어를 구축해 나갔다. 그러나 그는 극단적인 대위법 사용을 절제하며 스페인의 뜨거운 정열을 시정(詩情)이 넘치는 폴리포니로 만들었으며, 그의 미사곡과 마니피캇은 하느님을 추구하는 인간의 내적 투쟁과 고뇌를 표출하였다. 이러한 그의 음악은 유럽 전역에서 널리 연주되었고,16세기 아르투시의 《대위법》(1589)으로부터 18세기 마르티니(G.B.Martini)의 음악 이론서에까지 지속적으로 인용되면서 학생들이 모방해야 할 표본으로 제시되었다. 모랄레스는 제자 게레로(F. Guerrero, 1527~1599)와 16세기 말 최대의 교회 음악가 팔레스트리나 그리고 제자 빅토리아(T.R. de Victoria, 1548~1611) 등 다음 세대의 작곡가들에게 지대한 영향을 주었다.
※ 참고문헌　 조선우 · 홍정수, 《음악은이 I ~Ⅱ》, 세광음악출판사, 1990~1991/ R. Stevenson, (MGG) 9, pp. 554~563/ C. Hamm, Dufay,《NGDMM》, pp. 674~6871 W. Gurlitt ed., Riemann Musik Lexikon,Personenteil 2, Schott's Söhne, 1961, pp. 251~252. [趙善字]