빅토리아, 토마스 루이스 데 Victoria, Tomas Luisde(1548~1611)

신부. 스페인의 작곡가. 1548년에 스페인 아빌라 근처에서 11형제 중 일곱 번째로 태어나 9세 때 아버지가 사망하자, 후견인이자 삼촌인 아빌라 교구의 신부 후안 루이스(Juan Luis de Victoria)에게 맡겨졌다. 이곳에서 그는 아빌라 주교좌 성당의 소년 성가대원이 되면서 음악 공부를 시작하였다. 그리고 에스피나르(G. de Espinar) 악장과 당시 탁월한 음악가였던 리베라(B. de Ribera)와 나바로(J. de Navarmo)에서 음악을 배우고, 변성기가 지난 1565년에는 로마의 콜레지움 제르마니쿰(Collegium Ger-manicum)으로 유학하여 본격적인 가수 수업을 받았다. 1566~1571년 로마 신학교(Collegium Romanum)에서 팔레스트리나(GP. Palestrina, 1525~1594)에게서 그의 아들인 안젤로와 로돌포와 함께 작곡을 배웠으며, 스승의 작품 양식을 완벽하게 소화한 후에는 그의 양식대로 미사곡과 모테트를 작곡하였다. 1569~1574년에는 로마에 있는 몬세라토의 성 마리아(S. Maria di Monserrato) 성당의 가수이면서 오르간 연주자 겸 악장으로 있었고, 1571년 9월 25일에는 팔레스트리나의 후계자로서 로마 신학원의 음악 교사로 임명되었다.
1573년에 콜레지움 제르마니쿰의 성가대 지휘자가 되었으며, 2년 후에는 이곳의 음악 교수 겸 학교 성당인 성 아폴리나레(S. Apollinare) 성당의 악장이 된 빅토리아는, 1575년 8월 28일 사제 서품을 받고 1578년 6월 8일부터 산 지롤라모 델라 카리타(San Girolamo della Carità) 성당의 보좌 신부로 사목하였다. 그리고 1585년에 스페인으로 귀국해 마드리드에서 활약하다가 1587년에 마드리드의 데스칼사스 레아레스 수도원의 오르간 연주자겸 황후 마리아의 영성 지도 신부로 임명되었으며, 1603년 황후가 사망한 후에는 그녀의 딸 마르가리타를 지도하였 다. 1611년 8월 27일 마드리드에서 사망하였다.
작품 : 르네상스 시대의 스페인 작곡가로 당시 유럽 최고의 교회 음악 작곡가였던 빅토리아의 작곡 양식은 팔레스트리나의 작곡 양식과 대단히 흡사하지만, 팔레스트리나나 라소(O. di Rasso, 1532~1594)와 다른 점은 작품수가 이들보다 적고 오직 전례 음악만을 작곡하였다는 점이다. 빅토리아의 폴리포니 합창곡들로는 <마리아의 노래>(Magnificat)와 여러 개의 <화답송>(Responsorium) 외에 20개의 미사곡, 44개의 모테트, 34개의 찬미가 그 리고 다른 교회 음악 작품들이 있다.
빅토리아의 미사곡은 모두 그가 생존해 있을 때에 출판되었다. 이 작품들 중에는 세속 음악의 선율을 교회 음악에 수용한 15개의 파로디(parody) 미사곡이 있는데, 이는 15세기 이후의 흔한 작곡 방식으로 모테트 등 기존 폴리포니곡의 선율적 소재를 차용하여 만든 미사곡이다. 또 그레고리오 성가를 바탕으로 선율의 골격은 유지하되 다른 음들을 삽입 · 변형하여 만든 4개의 파라프레이즈(paraphrase) 미사곡이 있다. 빅토리아의 파로디 미사곡들 중 7개는 이미 자신이 작곡하였던 <아센두스 크리스투스>(Ascendus Christus) 등 모테트를, 3곡은 <하늘의 여왕>(Ave Regina) , <구세주의 어머니>(Alma Redemptoris) 등 역시 자작의 마리아 안티포나(Antiphona)를 차용하여 만든것이며, 다른 3개의 미사곡은 게레로(F. Guerrero, 1529~1599), 모랄레스(C. de Morales, 1500~1553), 팔레스트리나 등의 작품을 차용한 미사곡이다. 그리고 <승리 미사곡>(Missa pro victoria)은 자느캥(C. Jannequin, 1485~1558)의 <전쟁>을 토대로 작곡된 여러 스페인 전쟁 미사곡 가운데 하나이다. 빅토리아의 9성부 미사곡인 <승리 미사곡>, <하늘의 여왕>, <구세주의 어머니>는 황후 마리아의 죽음을 애도하는 <레퀴엠>(1603), <죽은 이를 위한 성무일도>(Officim Defunctorum, 1605), <성주간을 위한 성무일도>(Officim Hebdomadae Sanctae, 1585)와 함께 오늘날에도 자주 연주되고 있다. 또 그의 폴리포니 전례 음악은 특히 스페인 특유의 신비적 표현이 돋보인다는 평가를 받고 있다. (→ 미사곡)

※ 참고문헌　 조선우 · 홍정수, 《음악은이》 1, 세광음악출판사, 1990, pp. 249, 259/ R.M. Stevenson, 13, pp. 1586~1597/ ㅡ, 《NGDMM》 19, pp. 703~709/ W. Gurlitt ed., Riemann Musik Lexikon, Personenteil 2, Schott's Söhne, 1961, p. 850. 〔趙善字〕